EUR-Lex Access to European Union law
This document is an excerpt from the EUR-Lex website
Document 52020IR4616
Opinion of the European Committee of the Regions — Restart of cultural and creative sectors
Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Oživenie kultúrneho a kreatívneho priemyslu
Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Oživenie kultúrneho a kreatívneho priemyslu
COR 2020/04616
OJ C 106, 26.3.2021, p. 38–43
(BG, ES, CS, DA, DE, ET, EL, EN, FR, HR, IT, LV, LT, HU, MT, NL, PL, PT, RO, SK, SL, FI, SV)
26.3.2021 |
SK |
Úradný vestník Európskej únie |
C 106/38 |
Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Oživenie kultúrneho a kreatívneho priemyslu
(2021/C 106/08)
|
POLITICKÉ ODPORÚČANIA
EURÓPSKY VÝBOR REGIÓNOV
1. |
poukazuje na to, že pandémia COVID-19 ešte viac zdôraznila všeobecný názor, že kultúra môže byť dôležitou kartou v hre o sociálny, hospodársky a udržateľné rozvoj Európy. Zároveň sa však ukázala aj realita kultúrneho a kreatívneho priemyslu. Pozornosť sa obracia predovšetkým na aktérov, ktorí vôbec nie sú financovaní z verejných zdrojov, alebo len málo, pretože je zrejmé, že označenie „kultúrny a kreatívny priemysel“ nie je jednoznačné a hranica medzi umením a kultúrou s financovaním z verejných zdrojov a samostatne hospodáriacimi subjektmi v kultúre a kreatívnom sektore je rovnako nejasná ako hranice samotného sektora. Tento sektor tvoria takmer vo všetkých krajinách prevažne malé podniky, nezávislí umelci a iné tvorivé slobodné povolania a ide o sektor, ktorý sa vyznačuje zraniteľnosťou a neistotou a patrí medzi najviac postihnuté pandemickou krízou, ako to VR zdôraznil vo svojom uznesení o prioritách na roky 2020 až 2025. |
2. |
Pripomína, že v prípade kultúrneho a kreatívneho priemyslu sa všeobecne vychádza z predpokladu, že spôsobuje vytváranie „zhromaždení“, čiže je predmetom kolektívneho využívania (čo bolo dôvodom na zavedenie obmedzení, ktoré v prípade určitých kategórií pracovníkov a súvisiacich povolaní ešte neboli zrušené a spôsobujú vážne ekonomické straty a stratu pracovných miest), ale aj z predpokladu, že je spätý s pokrokom, výskumom a rastom území, ako aj s hmotným a nehmotným kultúrnym dedičstvom. Upozornil, že pracovníci v odvetví umenia naživo patria medzi kategórie pracovníkov, ktoré kríza v dôsledku pandémie COVID-19 zasiahla najviac. Týmto ľuďom a ich rodinám hrozí, že už nebudú mať príjem a nebudú mať z čoho žiť. Vyzýva európske inštitúcie a národné vlády, aby pomohli pracovníkom v tomto odvetví tým, že zabezpečia, aby sa prostriedky z programu Kreatívna Európa dostali ku všetkým formám kultúrneho a kreatívneho priemyslu a všetkým aktérom, ktorí sú zapojení do jeho vytvárania, bez ohľadu na typ zamestnania, a tiež tým, že po dohode s členskými štátmi nájdu možnosť dať tejto podpore formu minimálneho príjmu na pokrytie základných životných potrieb. |
3. |
Zdôrazňuje, že v článkoch 6 a 167 Zmluvy o fungovaní Európskej únie sa uvádza, že EÚ má v oblasti kultúry právomoc podporovať, koordinovať alebo dopĺňať činnosti členských štátov. V súlade so zásadou subsidiarity podporuje iniciatívy EÚ v tejto oblasti právomoci, keďže zdôrazňujú dôležitý nadnárodný a európsky rozmer tohto odvetvia. Miestne a regionálne samosprávy majú dôležité právomoci, pokiaľ ide o podporu kultúrneho a medzikultúrneho dialógu, a aj uprostred pandemickej krízy by mali koordinovať viacdimenzionálne miestne a regionálne siete v odvetví kultúry, do ktorých sú zapojené všetky dôležité zainteresované strany. Toto stanovisko je vypracované v súlade s výsledkami výročného regionálneho a miestneho barometra EÚ. |
4. |
Zdôrazňuje, že je dôležité, aby umenie a kultúra boli slobodné a nezávislé, pričom kladie dôraz na bytostnú vlastnú hodnotu kultúrnej a umeleckej produkcie a zároveň poukazuje na to, že by sa mali podporiť ako kľúčové činitele upevňovania európskej identity a zhodnocovania jej sociálnej funkcie, a žiada, aby kultúra a umenie mali väčší význam v diskusii o budúcnosti EÚ, čím sa zabezpečí, že členské štáty budú kultúrny a kreatívny priemysel považovať za prioritu vďaka jeho synergiám s ostatnými politikami a štrukturálnymi fondmi v nasledujúcom programovom období. |
5. |
Navrhuje viesť neustály dialóg s organizáciami z kultúrneho a kreatívneho priemyslu, aby sa mohli vytvárať ľahko použiteľné systémy podpory, ktoré v dynamickom územnom ekosystéme umožnia mobilizáciu na podporu inovácii a vzdelávania, a to zriadením účelových fondov na vytváranie sietí, reguláciou mobility kultúrnych aktérov, posilnením špecializovaných kanálov a informačných platforiem, na ktorých budú umiestnené prezentačné profily umelcov, združení, kultúrnych subjektov atď. na podporu ich internacionalizácie (ako je to v prípade Europassu) a budú sa na nich uverejňovať všetky výzvy, opatrenia a špecializované a cielené, akcie, čím sa jednotlivým umelcom a prevádzkovateľom v týchto odvetviach umožní jednoduché využitie a lepšia dostupnosť majúc na pamäti, že v kultúrnom a kreatívnom priemysle sú často zamestnané samostatne zárobkovo činné osoby a pracovníci s neistým postavením a že tieto odvetvia zahŕňajú najmä malé a stredné podniky, či už ziskové alebo neziskové. |
6. |
Pripomína, že je potrebné zabezpečiť ešte lepšiu komunikáciu s miestnymi a regionálnymi samosprávami o opatreniach a iniciatívach zavedených v EÚ pre kultúrny a kreatívny priemysel, pričom v tomto období by sa malo zabezpečiť jeho lepšie monitorovanie na miestnej a regionálnej úrovni a mali by sa uznať regionálne a miestne právomoci v oblasti kultúry v záujme spravodlivého rozdeľovania finančných prostriedkov určených týmto odvetviam, keďže územné orgány lepšie poznajú základné štruktúry. Východiskovou by mohla byť existujúca platforma https://creativesunite.eu, ako aj plné využitie potenciálu národných informačných kancelárií programu Kreatívna Európa. |
7. |
Opakuje, že „je dôležité využívať a podnecovať digitálne príležitosti na interaktívnu propagáciu kultúry a podporu dostupnosti kultúry pre všetky skupiny spoločnosti, najmä mladých ľudí, ako budúcich správcov a podporovateľov kultúrneho dedičstva“ (1) a zdôrazňuje, že je potrebné zvýšiť finančné prostriedky EÚ na spolufinancovanie týchto digitalizačných činností. Je to obzvlášť dôležité v súvislosti so súčasnou pandémiou a v oblasti kultúry vo všeobecnosti, keďže sa vypuklo prejavili existujúce digitálne priepasti z geografických, ekonomických a generačných dôvodov. |
8. |
Pripomína, že „kultúra musí byť stredobodom záujmu medzinárodných vzťahov EÚ“ (2) a že sa objavili alternatívne formy a prístupy k medzinárodnej diplomacii vrátane kultúrnej diplomacie. Ďalej tvrdí, že európska kultúrna diplomacia by sa mala sústreďovať na propagáciu Európy a jej členských štátov, ako aj miestnych a regionálnych samospráv, a to aj prostredníctvom vzdelávacích a kultúrnych výmen, a zameriavať sa na verejnú mienku v tretích krajinách s jasným záujmom prispieť k vytváraniu pozitívneho obrazu Európy a jej členských štátov a regiónov ako prameňa identity, ktorý posilňuje sociálnu súdržnosť a dialóg. Na zachovanie vedúceho postavenia rôznorodých výrazových foriem európskej kultúry aj po pandémii COVID-19 je potrebné zmeniť paradigmu a uvedomiť si, čo máme a čo musíme propagovať aj alternatívnymi a virtuálnymi formami, ale predovšetkým potenciál tvorby a schopnosť interakcie s inými sektormi (vzájomné obohacovanie) v každej oblasti umenia a kultúry. Vďaka pandémii COVID-19 sme pochopili význam posilňovania a rozvoja kultúrnej diplomacie EÚ a schopnosti konkurovať väčšou ponukou a inováciami na svetovej scéne, na ktorej sa objavujú nové rozvíjajúce sa mocnosti, a to aj v kultúrnej rovine. Mimoriadna situácia spôsobená pandémiou COVID-19 v skutočnosti potvrdzuje význam vytvárania sietí a podpory výjazdových možností pre scénické umenie, cirkus a tiež výstavy s cieľom podeliť sa o projekty presahujúce miestnu a regionálnu úroveň. Preto je potrebné navrhnúť výjazdové možnosti pre každé umelecké pododvetvie, aby sa v roku 2022 mohli začať uskutočňovať turné a zájazdové predstavenia |
9. |
Súčasne poukazuje na pretrvávajúci význam podpory tradičného prístupu k pôvodnému dedičstvu s cieľom propagovať a zachovať spoločné umelecké, historické a židovsko-kresťanské dedičstvo Európy. |
10. |
Uvítal by podporu výziev EÚ na predkladanie návrhov, ktoré odmenia aj projekty propagujúce sociálnu úlohu kultúry, ako aj experimentovanie a inovácie v súčasnom výtvarnom umení a sú zamerané na obnovu okrajových, vidieckych alebo znevýhodnených mestských oblastí, škôl, nemocníc, útulkov a väzníc, a to oceňovaním umelcov a tvorcov za realizáciu rozsiahleho európskeho kultúrneho projektu, ktorý na jednej strane zahŕňa súčasné umenie a inovácie a na druhej strane prináša výstupy, ktoré sú schopné vzájomne sa prelínať takým spôsobom, ktorý je originálny, inovatívny, citlivý vo vzťahu k príjemcom a spoločenstvám a prispieva k vývoju nových modelov kvality života. |
11. |
Vyzýva na diskusiu s jednotlivými členskými štátmi s cieľom zabezpečiť zavedenie nástrojov, ktorými by sa v komplexnosti kultúrneho a kreatívneho priemyslu zachytila rozmanitosť množstva kategórií povolaní, pričom nie vo všetkých z nich pracovníci požívajú ochranu. Navrhuje uvažovať o štandardnom systéme sociálneho zabezpečenia, ktorý umožní prístup k pomoci a dotáciám v prípade osobitných udalostí a upraví existujúci systém tak, aby bol menej strnulý a zastaraný, a poskytne nové regulačné rámce prispôsobené novým mechanizmom tvorby, produkcie a distribúcie v týchto odvetviach a zameria sa na tvorivosť s cieľom uznať profesionalitu prevádzkovateľov. V tejto súvislosti je nutné hájiť potrebu začleniť medzi zamestnancov verejnej správy aj absolventov dramatického umenia a ďalších odborov súvisiacich s tvorbou, ktoré nie sú súčasťou verejnej správy, s cieľom prispieť k rozvoju prierezových programov z hereckej, audiovizuálnej a divadelnej perspektívy, v skratke z hľadiska tvorby. |
12. |
Zdôrazňuje, že je naliehavo potrebné zaručiť jasný legislatívny rámec, v ktorom sa výslovne zohľadní zdravie a bezpečnosť všetkých pracovníkov v oblasti kultúry a umelcov v ich pracovnom prostredí a plne zohľadniť neisté pracovné podmienky v kultúrnom a kreatívnom priemysle počas tohto obdobia pandémie, ako aj počas celej obnovy a kým budú pretrvávať následky pandémie. |
Súvislosť s politickým prioritami
13. |
Napriek horizontálnym a odvetvovým opatreniam zavedeným od začiatku pandémie COVID-19 vyjadruje znepokojenie, pokiaľ ide o osud kultúrneho a kreatívneho priemyslu. |
14. |
Víta dohodu o programe Kreatívna Európa, ktorú v decembri 2020 dosiahli Rada a Európsky parlament, najmä podporu vo výške 2,2 miliardy EUR pre umelcov. Takáto dohoda je uznaním významu kultúrneho a kreatívneho priemyslu a prináša značné zvýšenie prostriedkov pre odvetvie, ktoré bude vo fáze obnovy potrebovať veľkú pomoc. |
15. |
Poukazuje na potrebu zamerať sa na udržateľné kultúrne aktivity, podporovať bez vekového obmedzenia investície do umelcov a iných pracovníkov v kultúre, ktorí vyjadrujú také hodnoty, ako je demokracia, otvorenosť svetu, sociálna integrácia, inklúzia či ekologické povedomie, a do verejného využívania umenia, podporovať jeho rozprúdenie a oživenie prostredníctvom programov EÚ a zlepšiť dostupnosť celého radu udržateľných nástrojov finančnej podpory, ako sú verejné dotácie, rizikový kapitál a dlhodobé úvery so zvýhodnenými podmienkami splácania. |
16. |
Víta rozhodnutie uľahčiť účasť malých kultúrnych projektov na programe Kreatívna Európa dosiahnutím podstatného zjednodušenia administratívnych postupov, najmä vo fáze podávania žiadostí, a odporúča okrem iného integrovať investície rôznych fondov EÚ do kultúry, zjednodušiť postupy a rozšíriť možnosť spolufinancovania, pokiaľ sa s ním počíta, na projekty malých subjektov až do výšky 80 %, čím by sa pre nadácie, banky a inštitúcie otvorila možnosť financovať zostávajúcu časť. Pripája sa v tejto súvislosti k výzve Európskeho parlamentu na „rozsiahlu a primárnu podporu odvetví kultúrneho a kreatívneho priemyslu založenú na grantoch s cieľom zabezpečiť živobytie miestnych komunít“ a súhlasí s tým, že je potrebné, aby sa „na kultúrne a kreatívne sektory a priemysel vyčlenili aspoň 2 % prostriedkov z Mechanizmu na obnovu a odolnosti určených na obnovu, a to podľa ich osobitných potrieb“ (3). Žiada začleniť kultúrny a kreatívny priemysel do REACT-EU, pričom trvá na potrebe integrovať kultúru do politík členských štátov na vykonávanie REACT-EU, ako aj nástroja dočasnej podpory na zmiernenie rizík nezamestnanosti v núdzovej situácii (SURE), aby sa zabránilo zvýšeniu vplyvu nákladov na kultúru na rozpočty miest a regiónov, ktoré už trpeli počas pandémie COVID-19, a vyzýva na využívanie tzv. kaskádového financovania, čo je mechanizmus, ktorý už Európska komisia zaviedla pod názvom „finančná podpora pre tretie strany“. |
17. |
Súhlasí s tým, že je potrebné vytvoriť jednotný portál EÚ, ktorý by spájal informácie zo všetkých programov EÚ, z ktorých sa financuje kultúrne dedičstvo (4). |
18. |
Oceňuje rastúci záujem a snahu miestnych a regionálnych samospráv v celej Európe presadzovať v členských štátov spoločné predstavy a opatrenia. Dúfa, že aktivity podobné iniciatívam uskutočneným v rámci Charty z Agrigenta (5), ktorú podpísali stovky primátorov a starostov i predsedovia talianskych regiónov a ktorú podporujú obzvlášť reprezentatívne združenia a Európsky výbor regiónov (6), sa budú môcť zopakovať aj v iných krajinách |
19. |
Dúfa, že odvetviu kultúrneho dedičstva bude napriek obmedzeniam spôsobeným pandémiou COVID-19 dopriata účasť, udržateľnosť, ochrana a inovácie, čo sú štyri piliere, na ktorých boli navrhnuté iniciatívy Európskeho roka kultúrneho dedičstva, a že vzhľadom na krízu spôsobenú týmto ochorením bude zvyšovanie finančných prostriedkov na program Kreatívna Európa štrukturálne a priamo riadené regionálnymi samosprávami. |
20. |
Odborníci v oblasti kultúrneho dedičstva majú najlepšie predpoklady na to, aby celú komunitu informovali o zásadných prínosoch kultúrneho dedičstva pre ekonomiku, kultúru, životné prostredie a spoločnosť. |
21. |
Podporuje významnejšiu úlohu tvorcov, umelcov, technického personálu a prevádzkovateľov a iných aktérov v oblasti kultúrneho dedičstva, aby sa nepovažovali len za „prostriedky“ na rast hospodárstva a konkurencieschopnosti. Situácia v súvislosti s pandémiou COVID-19 skutočne ešte viac zvýraznila potrebu začleniť kultúru prierezovým spôsobom do učebných osnov v systéme vzdelávania. V tejto súvislosti je mimoriadne dôležité zahrnúť do vyučovacích hodín scénické umenie. |
22. |
Je osobitne znepokojený rastúcim nedostatkom kvalifikovaných remeselníkov, reštaurátorov a odborníkov v oblasti kultúrneho dedičstva. Vyzýva európske inštitúcie, aby začlenili zachovanie cenných postupov a poznatkov do budúcich iniciatív na zachovanie kultúrneho dedičstva. |
Osobitný miestny, resp. regionálny rozmer
23. |
Žiada, aby členské štáty pri dodržaní zásady doplnkovosti a subsidiarity, ktorá je hlavnou zásadou EÚ v oblasti kultúrnych vzťahov, výrazne podporovali alebo koordinovali činnosti s cieľom vymedziť strategický európsky prístup k oživeniu kultúrneho a kreatívneho priemyslu. |
24. |
Uznáva úlohu miestnych a regionálnych samospráv ako nesmierne dôležitých subjektov z hľadiska propagácie, podnecovania a podpory kultúrnych aktivít v oblasti hudby, výtvarného umenia, folklóru, scénického umenia, audiovizuálnej tvorby, publikačnej činnosti, kultúrneho dedičstva a pod., a to vďaka poskytovaniu grantov, ktoré pomáhajú zlepšiť podmienky príjemcov počas tých mesiacov, keď boli v dôsledku zdravotných opatrení prijatých v súvislosti s pandémiou COVID-19 zrušené alebo obmedzené hromadné podujatia, ale aj vďaka iným podporným opatreniam, ako je bezplatné poskytovanie priestorov na kultúrne aktivity alebo uľahčenie využívania verejných priestranstiev. |
25. |
Pripomína, že keď hovoríme o kultúre a tvorivosti, nie vždy to má niečo dočinenia s hmotnými statkami. Niekedy kultúra a tvorivosť zostáva v nemateriálnej rovine, keď je umelec totožný s umeleckým dielom, k čomu dochádza spevom, tancom, žonglérskym alebo artistickým vystúpením, hudobným, pantomimickým alebo iným hereckým či akrobatickým výkonom. Každý z umelcov je zapojený do odovzdávania tradícií, návykov a zvykov, vyvoláva emócie, vytvára pocity, propaguje región, láka turistov, prekračuje všetky druhy psychologických bariér, ale niekedy sa mu nepodarí prekonať štrukturálne prekážky, ktoré v súčasnosti ešte navýšila pandémia. Skúsenosti odborníkov z oblasti kultúrneho dedičstva sú jedinečným verejným statkom, ktorý je nevyhnutný na zaistenie kvality, optimálneho zhodnotenia a udržateľnosti pri ochrane a v úsilí o zachovanie kultúrneho dedičstva. Preto sú potrebné strategické opatrenia samospráv zamerané na ochranu rozličných kultúrnych ekosystémov. |
26. |
Poukazuje na to a dúfa, že EÚ prijme opatrenia na aktiváciu vhodnej spolupráce medzi členskými štátmi s cieľom podporiť, propagovať a oživiť množstvo kategórií pracovníkov súvisiacich s odvetviami kultúrneho a kreatívneho priemyslu, ktoré pandémia COVID-19 zastavila. Každá z nich má rôzne osobitosti a potrebuje rôzne priestory a rozdielne posudzovanie, ale všetky prispievajú k vytváraniu príležitostí v regiónoch pre cestovný ruch a ich sociálny, hospodársky a kultúrny rozvoj. Medzi mnohé príklady patria: kultúrne dedičstvo, a to materiálne: s mimoriadne zložitou správou monumentov a archeologických nálezísk – vrátane tých pod vodou – múzeá, archívy a knižnice; a nemateriálne: miestne a regionálne slávnosti, gastronómia, umelecká tvorba; informačné aktivity počnúc konferenciami až po podujatia typu európske hlavné mestá kultúry; scénické umenie a predstavenia, hudba a tanec počnúc operou a cirkusmi až po pouličných umelcov; kreatívne sektory, do ktorých patrí kinematografia, vydavateľstvá, dizajn, reklama, ako aj rozhlas a televízia; grafické umenie, sochárstvo, výtvarné umenie a architektúra; a tiež kultúrne inštitúcie a nadácie. |
27. |
Vyzýva miestne a regionálne samosprávy, aby využívali fondy EÚ a rôzne programy a opatrenia na podporu jednotlivých umelcov, najmä tých menej známych, ktorí však už pôsobia v tomto odvetví, a rozvíjali tak príležitosti na podujatia a výmeny vrátane virtuálnych výmen v súčasnosti, ktoré môžu odhaľovať rozmanitý tvorivý potenciál skrytý v regiónoch, čím sa stanú veľvyslancami a propagátormi vlastnej kultúry, ktorými už mnohí z nich boli v minulosti. Vzájomným prepojením dokážu sprostredkovať jednotnú európsku charakteristickú črtu a pritom si často zachovať i osobitosti, typické pre ten-ktorý členský štát či región. Vyzýva na stimuláciu intenzívnej spolupráce s národnými kontaktnými miestami programu Kreatívna Európa s cieľom zlepšiť poznatky a informovanosť v jednotlivých územných celkoch a zasadzuje sa za to, aby sa v rámci tohto programu tiež uľahčila spolupráca medzi regiónmi. |
28. |
Dôrazne podporuje rozhodnutie Rady a Európskeho parlamentu stanoviť cezhraničnú spoluprácu medzi priority kultúrnej časti, aby sa posilnila nadnárodná spolupráca a cezhraničný rozmer tvorby, obehu a viditeľnosti európskych diel, ako aj mobilita kultúrnych a kreatívnych subjektov. Je pripravený prispieť v spolupráci s Európskym parlamentom k vypracovaniu štatútu európskeho umelca, a žiada, aby sa v tejto súvislosti venovala osobitná pozornosť umelcom zo vzdialenejších európskych regiónov. Súhlasí s Európskym parlamentom, že „je potrebné chrániť zamestnanosť v odvetví kultúrneho dedičstva, podporovať reštaurátorov a odborníkov na dedičstvo a poskytnúť im potrebné nástroje, ktoré potrebujú na ochranu pamiatok európskeho dedičstva“ (7). Pripomína tiež, že by sa nemalo zabúdať na odborníkov na kultúrne dedičstvo, ktorí pracujú v interdisciplinárnom a medziodvetvovom prostredí a kombinujú tradičné, kreatívne a inovačné prístupy na ochranu nenahraditeľného dedičstva Európy pre budúce generácie. Žiada preto, aby sa podporovala väčšia mobilita tým, že sa odborníkom na kultúrne dedičstvo plne uznajú ich formálne a neformálne vedomosti a zručnosti. |
29. |
Pripomína, čo hospodárskym subjektom v kultúre bolo vždy jasné, že mestá a ostatné územné celky, ktoré dokážu zhodnotiť svoje dejiny, prezentovať a modernizovať sa, prehodnotiť svoje postoje a poskytnúť priestor ľahkému, kreatívnemu a udržateľnému hospodárstvu, sa stávajú príťažlivými nielen pre turistov a súvisiace hospodárske odvetvia, ale aj pre podniky v nich usídlené, a to aj z hľadiska hodnoty nehnuteľností na danom území a generačnej a medzikultúrnej rovnováhy v štrukturálne mnohorasových a mnohonáboženských spoločnostiach. |
30. |
Vyzýva na podporu územných samospráv pri snahách o oživenie a na otvorenosť voči experimentovaniu so zreteľom na nové projekty a nápady, ktoré sa ďalej rozvíjajú v čase, keď je na revitalizáciu kultúrneho a kreatívneho priemyslu potrebná zmena paradigmy. Mestské priestory a územia by sa mali obnoviť jednoduchými projektmi, ktoré všetkým uľahčia získavanie poznatkov, a to aj na okrajových a najvzdialenejších územiach a v menej rozvinutých regiónoch, prostredníctvom už existujúcej alebo plánovanej kultúrnej infraštruktúry a jej integrácie a využitia na danom území a zavádzaním plánov na ochranu a zachovanie historického dedičstva daných území. |
31. |
Domnieva sa, že je potrebné navrhnúť tvorivé riešenia na obnovu, zmenu funkčnosti, novú interpretáciu a správu týchto území, ktoré môžu siahať od virtuálnych a nehmotných opatrení vo vzťahu k prostrediu, až po lokálne fyzické zásahy, napríklad s využitím vizuálnych, divadelných a interpersonálnych umení, aplikovaného umenia, komunikácie, digitálnej výroby a virtuálnej reality, so zapojením komunít prostredníctvom činností, ktoré podporujú sociálnu súdržnosť a rozvoj medziľudských sietí, s charakteristikami uplatniteľnosti a udržateľnosti. Príkladom môže byť umelecká trasa Fiumara d’Arte, čo je medziprovinciálny program predstavovania diel svetoznámych umelcov, ktoré sa predovšetkým na konkrétnych podujatiach stávajú katalyzátorom nových talentov a dávajú im príležitosť predstaviť sa. Tým sa rozvíja miestna kultúra posilňovaním jej identity a osobitosti, vytváraním jedinečnej, lokalizovanej a neprenosnej hodnoty, kde kultúrne činitele majú význam aj na európskej úrovni. |
32. |
Pripomína už vyjadrené názory na iniciatívu „Európske hlavné mesto kultúry“, ktorá pomohla zvýrazniť bohatstvo, rozmanitosť a spoločné aspekty európskych kultúr. Považuje za potrebné pokračovať v tejto a iných iniciatívach, ktoré by sa podobne ako značka „Európske dedičstvo“ mohli ešte lepšie využívať. Je dôležité rozvíjať kultúrne a tvorivé poznatky, najmä v mladšej generácii, a nepodceňovať odvetvia cestovného ruchu a školského cestovného ruchu, ktoré trpia rovnako ako kultúrny a kreatívny priemysel a ktoré nemôžu existovať virtuálne. |
33. |
Zdôrazňuje význam dobrovoľníckej práce pri ochrane kultúrneho dedičstva, a preto víta cielenú výzvu zameranú na kultúrne dedičstvo v rámci Európskeho zboru solidarity. |
Všeobecné pripomienky
34. |
Považuje za potrebné podporovať v celej Európe šírenie umeleckej tvorby a kultúry i medzinárodnú propagáciu umelcov, vydavateľov a kritikov a iných pracovníkov kultúry, ako aj tvorcov prepojených s inými disciplínami, a to prostredníctvom výziev zdôrazňujúcich sociálnu úlohu umenia a kultúry, so zapojením miestnych samospráv, regiónov, kultúrnych inštitúcií v úzkom slova zmysle, škôl, nemocníc, útulkov a väzníc, ktoré pôsobia ako vedúci predstavitelia projektov zameraných na obnovu okrajových alebo znevýhodnených mestských oblastí a budov. Projekty by mali zahŕňať spoluprácu medzi európskymi subjektmi rôznej štátnej príslušnosti a propagačnú fázu vo viacerých krajinách EÚ, pričom by sa vytvorili diela schopné originálneho, inovatívneho a komunitného prepojenia, čo by prispelo k rozvoju nových modelov kvality života a vhodnej zmene krokov smerujúcich k skutočnej demokratizácii umenia kultúry a väčšiemu zapojeniu občanov. Rovnako je potrebné propagovať nové formy inovácií pri riadení kultúry a posilniť inkubátory kultúrnych projektov a iniciatív. |
35. |
Súhlasí s tým, že je potrebné vytvárať nové diela, ale predovšetkým prostredníctvom umenia a kultúry podporovať integrovanejšie, štruktúrovanejšie a efektívnejšie sociálne ciele, a to aj vzhľadom na krízu trhu spôsobenú pandémiou COVID-19, ako aj systémovú krízu. Najmä na základe voľného využívania praxe tzv. umeleckého bonusu (art bonus), ktorý zaviedla talianska vláda a ktorý podnietil osvedčenú prax v sponzorstve, by sa mohli uverejňovať výzvy a konkurzy na podporu objednávania diel súčasných európskych umelcov a iných pracovníkov kultúry súkromnými osobami a podnikmi, ktoré ich budú zaväzovať sprístupniť tieto diela na určitý čas verejnosti v múzeách, dokonca aj ako súčasť putovných výstav. |
36. |
Vo vzťahu ku „kultúrnym zoskupeniam“ či „kreatívnym zónam“ zdôrazňuje, že vzhľadom na krízu spôsobenú pandémiou COVID-19 je potrebné umiestniť mestá a regióny do centra znalostných sietí s cieľom dosiahnuť úplné využitie voľného pohybu myšlienok, kapitálu a osôb v sústave svetového hospodárstva. Pre rozvoj takýchto zoskupení je mimoriadne dôležitá podpora od miestnych a regionálnych samospráv, ktoré však musia byť napojené na integrované, rozšíriteľné, európske a globálne znalostné siete, aby zvýšili svoju účinnosť. Inštitúcie EÚ by preto mali finančne podporovať miestne a regionálne samosprávy, ako aj miestnych aktérov pri realizácii takýchto projektov. |
37. |
Navrhuje považovať kultúrne a kreatívne sektory za odvetvia primárnych tovarov, aby v prípade nových mimoriadnych udalostí, akou je pandémia COVID-19, neboli sankcionované obmedzeniami pohybu. Preto bude potrebné anticipovať a vypracovať spoločné usmernenia, ktoré im umožnia pokračovať v činnosti, aj keď s obmedzeniami z hľadiska využiteľnosti. |
38. |
So záujmom víta nový európsky Bauhaus, ktorý ohlásila predsedníčka Komisie von der Leyenová ako súčasť iniciatívy „vlna obnovy“, a považuje za potrebné podporovať novú európsku estetiku založenú na spoločenskej potrebe krásy, prepojeniach medzi súčasnou realitou, premenami a prostredím a na rozvoji a používaní ekologicky udržateľných materiálov, ako to realizovala napríklad skupina Superstudio Group z Milána. |
39. |
V tejto súvislosti opakuje svoju predchádzajúcu požiadavku „zvýšiť investície do kultúry a do plánov na využívanie kultúrneho dedičstva, vrátane opusteného a zanedbaného,“ jeho zachovanie a šírenie, „a na participatívne a udržateľné hospodárenie s ním v rámci novej mestskej agendy 2030. Bude si to vyžadovať uplatnenie inovatívnych iniciatív podporovaných obcami a iniciatív v oblasti spolupráce presadzovaných regionálnymi zainteresovanými stranami“ (8). |
V Bruseli 5. februára 2021
Predseda Európskeho výboru regiónov
Apostolos TZITZIKOSTAS
(1) Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Kultúra v ambicióznejšej Únii: úloha regiónov a miest (Ú. v. EÚ C 141, 29.4.2020, s. 39).
(2) Návrh stanoviska Európskeho výboru regiónov — Stratégia EÚ pre medzinárodné kultúrne vzťahy (Ú. v. EÚ C 207, 30.6.2017, s. 95).
(3) Uznesenie Európskeho parlamentu zo 17. septembra 2020 o kultúrnej obnove Európy [2020/2708(RSP)].
(4) Návrh správy výboru CULT Európskeho parlamentu, 2019/2194(INI).
(5) Cieľom Charty z Agrigenta podpísanej 30. októbra 2019 v Ríme je podporovať účinné politiky na zlepšenie využívania kultúrneho dedičstva EÚ (http://www.anci.it/wp-content/uploads/Carta-di-Agrigento-per-una-nuova-Agenda-europea-della-Cultura.pdf).
(6) Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Kultúra v ambicióznejšej Únii: úloha regiónov a miest (Ú. v. EÚ C 141, 29.4.2020, s. 39).
(7) Uznesenie Európskeho parlamentu zo 17. septembra 2020 o kultúrnej obnove Európy [2020/2708(RSP)].
(8) Stanovisko Európskeho výboru regiónov – Kultúra v ambicióznejšej Únii: úloha regiónov a miest (Ú. v. EÚ C 141, 29.4.2020, s. 39).